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【资讯】贱青春和高票房

发布时间:2020-10-17 01:59:01 阅读: 来源:铝合金厂家

贱青春和高票房

[ 可以任意浪费的东西,意味着成本约束力很小。年轻的时候,人们往往觉得成长是一个何其漫长的过程,一节课长得足以在瞌睡中做个悠长的梦。日子太长了,浪费起来便不会心疼,即使无所事事,也不觉得有所羞愧 ]  光线传媒要偷着乐了:它参与投资的《致我们终将逝去的青春》(下称《致青春》),半月的票房便已突破6亿元!  《致青春》的首日票房表现便不俗,一举入账4650万元,创下国内非3D类电影的首日票房纪录。根据《中国电影报》发布的数据,截至本月12日,《致青春》票房累计已达6.29亿元。  受此因素影响,光线传媒的股价水涨船高,从宣传期到放映期的一个月,股价从18.68元飙到28.29元,涨幅超过40%。5月8日,光线传媒发布公告称,《致青春》的票房收入已超过公司最近一个会计年度审计营业收入的50%。该消息一出,其股价当日封于涨停。国泰君安不失时机地将其目标价上调至36元,给予“增持”评级。  《致青春》的成功并非孤例,而是“青春怀旧片”集体的狂欢。《那些年,我们一起追的女孩》大陆票房逾3亿,《失恋33天》票房达3.5亿元。  与此形成强烈对比的是,《悲惨世界》和《被解救的姜戈》等国际艺术大片在中国票房的惨淡。我在影院旁观的一个场景,便能印证这一现象:当我正沉浸在《悲惨世界》所展示的深刻主题和唯美镜头之中,旁边的一个85后或90后的妹子,问同来的男友:“《悲惨世界》是哪国的事儿啊?好闷啊。”  姐震惊了!这么有名的世界巨著,妹子居然不知是哪国的?!妹子显然不好这部片子,看了不到一半,便飘然而去。后来看到关于《悲惨世界》的报道,说该片太沉闷,不受85后、90后欢迎,看来和妹子持相同感受的同龄人不在少数。  而这三部青春片放映时,影院则人满为患,稍去晚一会,票便告罄。看完了电影还不算,微博、微信、豆瓣以及诸媒体网站,满眼都是关于影片的各种分析和讨论。甚至连严肃的财经媒体,也会摘出影片有可能涉及到的一丝财经话题,分析报道一番。比如《致青春》,因为投资方光线传媒是上市公司,在财经媒体也占据了一块版面。  一时间,券商分析师们仿佛成了影评家,关于光线传媒的分析报告俨然一篇篇影评或电影发展简史。“青春怀旧类型电影契合社会转型期的心理与氛围,《那些年,我们一起追的女孩》预热了怀旧青春片类型,《致青春》借由赵薇的人气、光线传媒的营销发行,将真正带旺、奠定这个类型……”  首次执导的赵薇,导演水平无甚出彩之处,甚至相当稚嫩,完全没有当年李安的处女作的水平和才华。但是,赵薇很聪明,懂得顺势而为,打出了“青春怀旧”这张应景牌。  谁不曾年轻过呢?谁不曾在青春中迷惘过?青春和生死、爱情,堪称人类共同的话题,也是一切艺术作品源源不断的创作主题。话题的普适性,便会引起普遍的共鸣。  《致青春》的故事背景是上世纪90年代,应该是70后们的青春故事。但是,电影角色们表现出来的性格特点、说话风格和行事特征,分明是80后特别是85后的特点。因此,80后看着很亲切,觉得简直说的是自己的故事。  70后看完电影则愤愤不平:“我们70后怎么会这么说话、做事?”骂完、批完,电影中那些熟悉的宿舍场景,让70后们不由得忆起自己的青春。别以为60后不看这片子,转发与该片有关的微博的60后大V可不少,这其实也不奇怪:大叔也有过青春,虽然早已逝去……  最令人不舍和怀念的,是得不到的或容易逝去的东西。前者如爱情,后者如青春。  无论哪个年代的青春,其实都有似曾相识的感觉。因为,青春期的人们都曾经很傻很天真过,最傻的事是挥霍青春,最天真的事是最真诚地相信爱情。  “挥霍”和“青春”这两个字眼,搭配得像连体儿。何谓“挥霍”?便是可以任意浪费,比如金钱、时间、感情以及青春。  可以任意浪费的东西,意味着成本约束力很小。年轻的时候,人们往往觉得成长是一个何其漫长的过程,一节课长得足以在瞌睡中做个悠长的梦。日子太长了,浪费起来便不会心疼,即使无所事事,也不觉得有所羞愧。  青春也是用来“辜负”的。青春时期的爱情,可以不计得失地投入全部真挚感情,哪怕无疾而终。纯粹地为爱而爱,对于很多人来说,也许此生只有一次。但这样的爱情往往是被辜负了。有的人爱得太猛了,从此“感觉不会再爱了”……  《那些年,我们一起追的女孩》作者兼导演九把刀说,“青春是集所有徒劳无功之大成”。青春那会儿,大家都活得挺“贱”。  直到,“这年华青涩逝去,明白了时间。”然后,人们开始长嘘短吁地追忆青春。  于是,回忆青春变成了当下的一种集体消费项目。自上世纪90年代以来,青春片已在中国电影史上缺位了20多年。2010年,台湾片《那些年,我们一起追的女孩》抛起怀旧青春片风潮,为《致青春》当下的火爆奠定了基础。  华创证券认为,《致青春》青春伤感怀旧、代入感强,容易引起共鸣和对青春的回忆,受众基本可以覆盖所有电影观众群。华宝证券则分析,《致青春》大卖,归结于光线传媒完善成熟的宣传营销体系、较好的排片档期的抢占、熟练的社交营销体系的运用,以及严格的电影立项、制作标准以及清晰的商业类型片定位宣传等因素。  《致青春》的高票房,其实是营销传播的胜利。在这个“眼球经济”和新媒体时代,《致青春》的一班人马太懂得如何玩转新形势下的营销,通过对受众群体精准定位、重视与受众互动、对明星效应的大加利用、新媒体营销手段的全方位运用等,让《致青春》未映先红。  就算赵薇把片子拍得太平庸又怎么样呢?就算有人讨厌女一号、男一号又怎么样呢?自有一大批正年轻或曾年轻的人去看,哪怕是为了打发时间,或为了显示自己没有Out.  不管出于什么动机,你只要肯走入影院,便是影片投资方的胜利:有需求就有供给(你爱怀旧我就给你拍),有消费才有收入(不管是在影院还是网上看,总归有银子进账).  光大证券预测,中国电影正进入全面的“类型化”时代,“冯(小刚)、 陈(凯歌)、张(艺谋)”一统江湖的时代已结束,未来将有更多的导演、演员加入高票房电影阵营,由“局部强大”转变为“整体繁荣”。  青春终会逝去,只有回忆是永恒的。《致青春》之后,是否还会有新的青春片让人们再次陷入回忆?我觉得,挺有可能。等着看吧。

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